三十几岁想走上插画师这条路会不会太晚?

大家不要害怕30岁这个数字,

总觉得一到了30岁,人生好像就被下了定义。不管是好是坏,都木已成舟,再难改变了,只能老老实实接受自己的命运,继续奋斗或者荒废自己的人生。

其实不是,虽然安慰的话听上去很鸡汤,

不晚,虽然以下的内容很鸡汤,

但是希望给更多30+的朋友一些帮助,有勇气从头开始,任何时刻都不算晚。

清水裕子,旅美日籍插画师,34岁那年只身前往纽约,进入纽约艺术学院学习插画,现纽约视觉艺术学院讲师。

2009年被《日本新闻周刊》评为“最受世界尊敬的100位日本人之一 。



清水裕子自画像

清水裕子的插画作品,线条里透着日本浮世绘的东方风情,古典细腻,配色中又有着西方欧美现代艺术的大胆奔放。古典与现代,东方与西方交织的奇异画风,带给人绝佳的视觉体验。

现代都市的废墟上,肆意妄为的朋克婴孩。


日本喜剧大师,明石家秋刀鱼的画像,身着传统服饰的落语家,足下的东京都市后,露出富士山的一角。


海面上升起年轻女子的头颅,妖狐面具后缠绕的电子管线。


女孩是清水裕子的作品里不可忽视的角色。当年她在纽约艺术学院学习时就发现,身边学习的同学大部分都是女生。哪怕纵观全球,如今艺术届的主力都是女性,男性大都从事理论性相关的工作。女性已经是一股不可忽视的力量。

她画中的女孩明媚又自信,身着旧式日本校服的女孩们对面舞蹈。


微笑打碟的女孩,浑身闪烁的自信的光芒。


背着吉他的机车女郎,又不知所向何方。


而现代摩登都市之中,谁又能说职业女性不是超人呢?


清水裕子为纽约艺术学院创作的宣传海报,无论是朋克乐手,宇航员,游泳运动员,都充满自由而茁壮的生命力。


谈及创作海报的灵感:

我希望通过这系列的海报去鼓励更多女性,无论是激励她们拥有更多的兴趣爱好、挑战生活或进行创作,大大小小,各个方面,给予她们信心与勇气。



今年美妆品牌SK-II特邀清水裕子合作推出了艺术旅行系列套装。

各地特色建筑中,亚洲女孩们展现出新时代的活力。


对于自己的画风,清水裕子这样说:“人们常常会说我的插画融合了传统日本艺术和当代欧美艺术——我觉得不无道理——当西方人看我的作品,他们会觉得它十分日本,而当日本人看完后会觉得十分外来货。”

清水裕子笔下的妖冶舞伎们,当音响与电吉他乱入画面,樱花,纸伞配上T恤牛仔裤,时光的界限都被抹平。




风格来自于人生经历的积累,清水裕子出生在日本的神奈川县。

3岁时的清水裕子。


11岁时随做生意的父亲一起去美国生活,四年后回日本读中学。

在她后来的作品中,隐隐能看见这段生活的影子。



接触了美国的完全不一样的生活之后,日本传统而压抑的生活让她感觉格格不入。到了考大学时,父母不赞成她学艺术,希望她以后有一份稳定的工作。年轻时候的清水裕子态度也不是那么坚决,于是顺从父母的意思,进入早稻田大学学习广告营销。




大学毕业之后顺利进入东京一家大型企业做公关。进去的第一天清水裕子就知道自己无法调节日本的企业文化。但她不知道除此之外能做什么,毕竟那是一份薪水稳定,福利又好的工作。风险投资家Fred Wilson曾经嘲讽说,最有害的三种嗜好是海洛因、碳水化合物和每周的薪水。所以忙忙碌碌之间,11年过去了。



11年的东京上班族生涯就像一场早来的中年危机。

日本的企业文化等级分明,30多岁时清水裕子碰上两位恶魔老板和上司,让她的日子生不如死,才惊觉自己原来在浪费时间。“人生就是这样有趣,过得痛苦时反而能想得清楚,所以我决定回纽约去念艺术。”

每每在访谈中谈及这段日子时。清水裕子都付之一笑。


她先查清了留学的条件,留学签证需要财力证明,她强忍着又在公司工作了一段时间,攒够钱之后立马就裸辞了,倾尽所有财力,之身前往纽约,进入纽约艺术学院学习。那一年清水裕子已经34岁了。

34岁的清水裕子身边的同学都是18岁的年轻人,但是她不以为意,甚至乐在其中。学习期间的所有开销都来自于她的积蓄,需要精打细算地过日子,但那段日子是最快乐的,那是她第一次体会到选择自己要的生活有多充实与满足。她用4年读完了大学与研究生拿到艺术硕士,之后才开始她的插画师生涯。

成为插画师后的清水裕子焕发了新的生命力,她的工作室在纽约曼哈顿。


在这个数字插画大行其道的时代,清水裕子的创作却有些传统,她偏爱水墨之间的飘逸,纸笔依旧是作画的主要手段。

先画出初步的草稿:


再起另外一张深化细节:


扫描仪将纸质版转换为电子版:


最后使用PS上色:


“人们经常问我为什么不做数字插画呢?但我从不在PS软件上画画。对我来说,数字部分只是“工作”。

我不喜欢它,但它是必要的。水墨画才是我喜欢的有趣部分,所以这不是什么更快的问题。画画是一份艰苦的工作,所以至少让我享受我爱的部分。”

而当问起画作的灵感来源时,清水裕子认为插画并非魔法,虽然有灵感支撑,但也需做大量的资料搜索,方可了解需要画的主题,随后才能想到更好的点子。

“从事一份大部分内容都是创作的工作,你需要大量的充实自己才能完成更好的作品。我十分珍惜那些花在获取其他信息上的时间,我要抓紧时间了解一些与插画并没有直接关联的事情,或是一些与我创作主体无关的东西。所以有时逃避现实是生活中非常必要的一部分。”

清水裕子作品《黑盒子》


创作前的头脑风暴:


早期清水裕子的插画,带有强烈的浮世绘风格,构图大胆,意向丰富,复古中透着情欲的味道。





在当时纽约的一众新锐插画艺术家之中,清水裕子的画十分特立独行。东方和西方兼续,复古而又新锐。她的插画一进入市场就在美国大受欢迎,合作纷纷到来,随着画风日渐成熟,技术渐渐完善,知名度越来越高。

国内外一大批如今知名的插画师,都曾直接或间接受过她的影响。

Marcos Chin


倪传婧


成为插画师15年来,清水裕子获奖无数。

2018汉密尔顿·金奖

2018年加州青年读者奖

2014年离子设计师黄铅笔奖

D&AD(英国)金银奖章

插画家协会艺术总监俱乐部功绩奖,银奖

通信艺术金银奖

3×3杂志年度金银奖,洛杉矶插画家协会

清水裕子与汉密尔顿·金奖合影:


成名也给她带来了小小的烦恼。

“我真的没有设计过Hello Kitty”,她在自己的 ins简介上如此写道。


清水裕子在社交媒体上相当活跃,最显著的是在她的Instagram 上,她在上面分享自己的工作情况和当前项目的视频。她对插画创作过程的热情非常有感染力,她在世界各地讲座和研讨会日程,对无数人带来启发。

清水裕子对她的艺术创作始终抱有极大的热爱,而衷心的热情给她创造的一切,增添了一种特别的光辉。


各种女性活动中也少不了她的身影。


她的作品被应用在各个领域,漫画封面、DC漫画、蝙蝠侠变体封面


猫女:


VERTIG漫画

《未写之谜》系列漫画封面


新闻配图:《GQ》头条配图


杂志封面:《The Affairs》杂志


一路走来,34岁从东京上班族化身纽约艺术生,53岁一步步苦练终成世界知名的插画大师。

转换跑道是个很大的赌注,人生的放手一搏看起来是如此的浪漫,但是奋进的途中离不开现实的支撑,环境的剧烈变化消耗着个人的意志,你要确定手中有一定的筹码,先问自己5年后的目标,下定决心就坚定不移,一步步向目标前进。

30岁重新开始很难,但是下定决心后,也行不算太晚。

不妨试一试吧!

最重要找到合适的方法,报个课程也可以!

追梦不是在合适的年纪,是在没放弃的时候!

有什么美术相关的问题都可以和我聊~

别忘了点赞关注呀!加油!

我三十了,

你的问题描述说的这个事情恰好是我现在正在做的。

知乎有点可怕啊,我都没去搜就让我看到这么符合情境的问题。

首先这事儿你既然决定了,就不要担心什么晚不晚了,搜寻下行业相关知识,给自己定一些根据自己实际情况可以达成的目标,然后肝就完了。

其实想当插画师的话,什么时候都不晚,原画师的确晚了是真的,我搜过很多相关问题,原画行业需要一个硬性条件,能刚,年纪问题,三十岁真的刚不过二十岁这是事实,更何况一堆美术专业的在原画行业里混,但凡不摸鱼的早已经画的很好了,你基本算零基础,讲真拼不过。

我认认真真看了你的画,能看到你也是认认真真地在画画,就几点给你一些建议。

想画插画的话就不要只画人了,人体结构啊手啊这些你说的都是基本,慢慢练。插画低端一些的入门类型,我觉得,有,儿插和扁平风格,对于没有美术基础的人来说比较好上手,这俩,第一拼的是想象力,第二拼的是装饰性,既然想靠这个混饭吃,商插又毕竟是商品,所以不能只顾着个人喜好来,建议多看图,除了二次元小姑娘也多尝试其他风格。

像我们这种半路出家想靠画画混饭吃的人,只能剑走偏锋,基础其实就是那样,一个练字就完了,伴随你做这件事的始终,绘画毕竟也是靠肌肉记忆的。而想象力,重点,在这种情况下相对来说比基础更重要,如果你有,千万别因为专注于提升自己绘画技能就丢了。

自己闷头画画很容易把自己画成井底之蛙,如果你有条件,去筛选一下信息找个你觉得靠谱的班报一个,可以更快的入门,也可以认识更多相关行业的人,无论学什么,交流和自学都是来交替辅助自己更快进步的方式。

等你再进阶一点,商业插画里近年比较流行的国潮,古风,赛博朋克等等风格都可以慢慢尝试,还有很多效果是靠笔刷叠加得来的,像我没钱报班自己研究效率是很低的,而你如果能去报个班的话,现成的经验拿来用,提升速度一定是嗖嗖的。

至于二次元妹子也不是说就不让你画了,依然可以天天画几个愉悦自己,毕竟看得出来这是支撑你画画的兴趣动能所在,画画是件极磨耐心又其实挺孤独的一件事,没有极大的兴趣和热情是没法长久干下去的,接着画吧。

加油二字送你,也送我,既是鼓励也是自勉。

希望一两年后能看到你已经靠这个混饭吃的消息。

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